Showbiz & KRS-One - Godsville (2011)

 C’est l’histoire d’un album, au départ, sans prétention mais qui à la vue des noms, KRS-One et Showbiz, associés à ce projet va attirer bien plus que des attentes.  L’histoire de deux gars qui par amour du hip-hop vont livrer un album plus que convenable mais tellement loin de révolutionner le rap que d’un seul coup, ils se retrouvent à damner et à enterrer auprès des centaines d’albums sans âme et sans travail que nous livrent le milieu du rap en général voir même à la limite dans le cercueil daube à en croire certaines critiques. Et l’argumentation derrière tout cela ? Simplement de ne pas être un album où le Flow Boogie Down Productions des 80’s rencontre la vibe D.I.T.C. des 90’s, en clair : que ce Godsville ne soit pas la fusion d’un Criminal Minded avec un Goodfellas.  On est à la limite de la trahison… Pourtant et en toute conscience, 20 ans après, il semble logique et même acceptable de s’attendre à ce type de résultat et la descente en flamme de cet album semble peu sensé quand ces détracteurs émanant de rédaction de sites ou journaux spécialisés Hip-Hop glorifient une scène aussi bobotisée que la nouvelle vague manouche de la pop , euh du rap moderne… Crier à la gloire d’artistes comme le dernier chouchou des rooftop new-yorkais en encensant une soi-disant ouverture d’esprit et cracher amèrement sur un album comme Godsville, restons sérieux deux minutes…

DJ revolution presents Malcom and Martin - Life Doesn't Frighten Me (2011)

Pendant des années le Hip-Hop fut un symbole d’expression pour les diverses minorités en souffrance. Là où la rue ne pouvait se faire entendre le rap est arrivé pour porter une voix mais aussi pour rappeler au citoyen lambda qu’autour de lui les invisibles avaient le droit à lumière en toute égalité, ce que Cypress Hill incarnera pour la communauté hispanique fin des années 80. Le radicalisme des mcs au milieu des années 80 démontrait une réelle fracture avec la société bien pensante encore ivre des prémices du Hip-Hop bobotisé distillé sur Midtown et sa capacité à s’organiser pour être considéré comme une réelle menace prenait tout son sens dans la conscience militarisé de Public Enemy ou encore la leadership de KRS-One sur le souffle de Stop The Violence. En clair le spectre de l’égalité des droits civiques se réinvitait dans la société américaine à la plus grande peur des WASP encore très radins dans ce domaine, peur qui devint plus vive dans les années 90 où la jeunesse Hip-Hop demandait une égalité pure et simple  additionnée aux dommages et intérêts subis par leurs aïeux arrivant même à choquer les leaders communautaires et ex chefs de file des manifestations de 70’s. Mais voilà, la le hip-hop comme la vie en général n’est qu’un cycle et une fois arrivé à la fin du cycle on repart à zéro, bienvenue dans les années 2000, fini l’aspect vindicatif et bonjour à toutes formes d’outrance, d’exagération et de…… swag….